小　臻

看到香港文匯報(bào)記者採(cǎi)訪在西安舉行的第十一屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)活動(dòng)，其中「大師帶你看電影」系列觀影活動(dòng)——大師對(duì)談首場(chǎng)活動(dòng)上，國(guó)家一級(jí)編劇、導(dǎo)演蘆葦談到面對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影「劇本荒」這一問(wèn)題，他直指︰「當(dāng)今電影環(huán)境扼殺了好劇本，編劇發(fā)言權(quán)愈來(lái)愈小，編劇地位日益下降造成了中國(guó)電影在品質(zhì)和藝術(shù)性上難以起飛、難以突破、難以長(zhǎng)進(jìn)的局面。真誠(chéng)希望電影界能夠重視劇本質(zhì)量，這樣中國(guó)電影才可能進(jìn)步。」

對(duì)於新媒體對(duì)傳統(tǒng)電影藝術(shù)的影響，蘆葦認(rèn)為，新媒體的發(fā)展一方面擴(kuò)大了界限，另一方面也限制了電影的市場(chǎng)、電影的受眾。自己並不會(huì)因?yàn)殡娪暗摹杆劳觥垢械酵锵В埠艋n電影作為一種藝術(shù)形式應(yīng)當(dāng)被保留。聽(tīng)完蘆葦那一句「不為電影『死亡』惋惜」，感覺(jué)很悲壯呀﹗

筆者理解其潛臺(tái)詞是，新媒體的發(fā)展會(huì)導(dǎo)致電影藝術(shù)的萎縮至滅亡，原因是那些3至15分鐘的短片、微電影不講求完整故事劇本，不計(jì)較有沒(méi)有戲劇藝術(shù)內(nèi)涵，長(zhǎng)此下去會(huì)將觀眾思維引導(dǎo)到膚淺層次，這樣在不重視劇本，不重視製作水平的電影充斥下，會(huì)導(dǎo)致電影行業(yè)的藝術(shù)水平下降，更難言進(jìn)步了。

曾看過(guò)雲(yún)南大學(xué)人文學(xué)院教授宋家宏的文章，他認(rèn)為，微電影是拍給沒(méi)有耐心的網(wǎng)民看的，人們是在等車、坐車、開(kāi)會(huì)、上班的間隙等空閒時(shí)間來(lái)看微電影，一般不要超過(guò)15分鐘。3至5分鐘也可完成一部微電影。微電影是截取生活的橫斷面，微電影網(wǎng)站就是根據(jù)這樣的觀影心理建立起來(lái)的，把短小的微電影集中起來(lái)，看過(guò)一部又點(diǎn)擊開(kāi)一部，網(wǎng)站獲得了豐厚的報(bào)酬。

微電影編導(dǎo)的藝術(shù)功力就是在相對(duì)狹窄的範(fàn)圍內(nèi)濃縮生活內(nèi)容，提煉出精彩的故事。拍好的微電影不容易，就像散文這種文體，似乎人人都可以寫(xiě)，但好的散文在文學(xué)領(lǐng)域裏並不多。拍微電影的技術(shù)要求、製作成本也不高。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上微電影可以用「海量」來(lái)稱，但能留下深刻印象的作品也不多。

綜觀今年上半年影市，發(fā)現(xiàn)不少大牌演員的電影票房都差強(qiáng)人意，天王級(jí)演員卻連續(xù)數(shù)片遭遇票房慘敗，甚至未必能收回成本，如此慘情會(huì)令投資者卻步，睇在眼裏為他們難過(guò)及心焦。當(dāng)然還有不少渠道賣片，但主場(chǎng)不利賣片也難叫好價(jià)。是他們演技退步造成嗎？是製作不認(rèn)真嗎？肯定不是，因?yàn)樗麄兊牡匚徊蝗菰S製作人不用心拍攝，那只能追索到編劇和導(dǎo)演的功力問(wèn)題。從看完他們的電影觀眾的反應(yīng)知道，大都出現(xiàn)在劇本故事鋪排不夠曲折吸引，情節(jié)不夠驚喜，故事題材未能夠成為熱點(diǎn)話題，就正是缺乏好劇本，影圈「劇本荒」。

目前影視編劇的問(wèn)題是未能夠重視劇本質(zhì)量。如果微電影、短片會(huì)成主流，生態(tài)環(huán)境不利正統(tǒng)電影編劇，那如何培養(yǎng)到可以寫(xiě)長(zhǎng)劇或大電影劇本的人才？如果微電影與正統(tǒng)電影發(fā)展不取得平衡會(huì)造成惡性循環(huán)。